guió cinematogràfic - Wikilingue - Encydia
El guió cinematogràfic és un document de producció, en el qual s'exposa el contingut d'una obra cinematogràfica amb els detalls necessaris per a la seva realització.[1]
Un guió cinematogràfic conté divisió per escenes, accions i diàlegs entre personatges, esdeveniments, descripcions de l'entorn i acotaments breus per als actors sobre l'emoció amb que s'interpretarà. Un guió literari ben escrit ha de transmetre la informació suficient perquè el lector visualitzi la pel·lícula en la seva imaginació: com transcorre el diàleg, com actuen els personatges i amb quins objectes interactuen, sense especificar encara els detalls de la producció ni el treball de càmera.
Al llarg del temps s'han anat estandarditzant certs requeriments de format en els guions. Són requeriments que la indústria del cinema espera trobar en un guió professional i van des de la tipografia fins als marges i com marcar els canvis d'escena: si l'acció succeeix en interiors, exteriors, de dia o de nit. També se separa clarament el diàleg dels personatges de la resta de l'acció.
Contingut
|
Tipus de Guió
El guió cinematogràfic existeix en dues versions, depenent d'en quin moment de la producció es trobi. Des del moment en què el guionista comença a treballar en el guió, fins que el productor decideix iniciar la preproducció, aquest es coneix com el guió literari. Una vegada la preproducció inicia, al guió se li addiciona informació nova, i a aquest document se li denomina guió de producció o guió de rodatge.
Partint del guió de producció el Director elabora un document de producció que conté la informació necessària per executar cadascun dels plànols de la pel·lícula, denominat guió tècnic.
Diferències entre els tipus de guió
Les diferències més notòries entre el guió literari i el guió de producció són:
Numeració de les escenes
En el guió literari, les escenes no es numeren. La numeració de les escenes es realitza en transformar-ho en el guió de producció.
La motivació darrere d'això és que un guió cinematogràfic té moltes reescriptures. És molt comú eliminar i reorganitzar les escenes, igual que agregar noves. Conseqüentment, agregar o eliminar una escena implicaria re-enumerar totes les escenes posteriors.
En entrar en preproducció, el guió de producció es converteix en la principal guia per a tots els departaments de la producció. Les escenes es numeren, de manera que cadascuna tingui un únic nombre que les identifiqui. En aquest moment el guió es “bloqueja”; volent dir que així les escenes es reorganitzin o s'eliminin, seguiran sent identificades amb el nombre que se'ls va assignar. Quan s'agrega una escena nova a un guió de producció, la seva numeració segueix una nomenclatura particular.
Numeració de les pàgines
Una vegada el guió és bloquejat, la numeració de les pàgines no pot canviar. És a dir, en cada revisió la mateixa escena ha d'estar sempre a la mateixa pàgina.
Quan una escena es modifica a tal extrem de moure l'escena següent a una nova pàgina, aquesta nova pàgina solament ha de contenir el text desplaçat. Això és amb la finalitat de no reimprimir la totalitat del guió, sinó solament les pàgines que contenen canvis. La nova pàgina que es crea, es numera seguint una nomenclatura particular.
Marques de Revisió
Quan s'efectua un canvi en un guió de producció, es col·loca una marca de revisió, usualment un asterisc, a la dreta de la línia que conté el canvi. Això amb la finalitat de facilitar que el personal de producció detecti el canvi fàcilment.
Marques de continuació
Quan, en un guió de producció, una escena s'estén d'una pàgina a una altra, es col·loca la marca “(CONTINUA)” al final de la pàgina, i “CONTINUA:” a l'inici de la segona pàgina.
L'ús de les marques de continuació és opcional en el guió literari, però obligatori en el guió de producció.
Format
El guió cinematogràfic, que també s'utilitza en televisió per a les produccions a una càmera, maneja un format bastant específic. La raó darrere de la forma, és que es presenta informació de producció de manera implícita; un guió cinematogràfic conté més informació que la que solament el text presenta.
Entre la informació que tanca el format, està la idea que una pàgina de guió correspon a un minut d'imatge en pantalla. S'assumeix que si el guió no està correctament formatat, aquesta mesura deixarà de ser certa.
Existeix una famosa discriminació cap als guionistes que no dominen el format, ja que diversos productors assumeixen que si el guionista no domina alguna cosa tan bàsic com la forma, segurament tampoc dominarà l'estructura .
Elements de Format
Un guió està conformat per 6 elements. Cadascun d'aquests s'escriu d'una manera particular, i la seva forma tanca informació rellevant per als varis membres de l'equip de producció. Si un text no correspon a un d'aquests elements, no ha d'estar en el guió.
Encapçalat d'Escena
Els Encapçalats d'Escena descriuen com serà el lloc on transcorrerà l'escena que els succeeix.
Els encapçalats estan composts de tres parts que:
- Dicten si l'escena transcorrerà en un interior o un exterior.
- Indiquen el lloc on l'escena transcorrerà.
- Mostren l'hora del dia en què l'acció serà filmada.
El primer element en l'encapçalat és l'abreujament “Ext.”, d'exterior, “INT.”, d'interior, la qual indica si l'acció es realitzarà a l'aire lliure o en un lloc tancat.
Algunes vegades s'empra “Ext./INT.” o “I/I.” per indicar un lloc que és tant un interior, com un exterior. Per exemple, un automòbil o la porta d'una casa en la qual l'acció contempla un personatge fos i un dins.
El segon element de l'encapçalat és el lloc on transcorrerà l'escena. Aquesta informació pot ser general o específica, segons les necessitats particulars del guió.
L'últim element és l'hora del dia. En general s'especifica si és “DIA” o “NIT”, ja que l'ús principal d'aquesta informació és definir si l'escena es rodarà de dia o de nit. No obstant això, quan la història ho demana, es poden utilitzar hores més específiques com: “DEMÀ”, “3 AM”, etc.
Quan l'escena anterior i la present presenten una acció contínua, l'hora del dia es presenta amb el text “CONTINU”. Això indica que manté la mateixa hora del dia que l'escena anterior.
INT. CASA – DIA
Ext. HOTEL EMPERADOR – HABITACIÓ 503 – NIT
Ext./INT. AUTOMOVIL DE JORGE – CONTINU
Un Encapçalat d'Escena sempre ha de ser seguit per una Descripció, mai per un altre element del guió. Tampoc ha de ser l'últim element d'una pàgina; quan això succeeix, ha d'enviar-se a la pàgina següent.
Descripció
La Descripció, també cridada Acció, o Adreça, consisteix en paràgrafs que descriuen el que veu (i escolta) la càmera. Conseqüentment no s'han d'introduir oracions que no es puguin filmar, com a sentiments, intencions, etc.
La descripció s'escriu sempre en temps present, ja que està descrivint el que està succeint, i omet referències redundants com “veiem”, o “es veu” (ja que s'entén que si està escrit com a Descripció, és perquè la càmera ho veu).
INT. HABITACIÓ – NIT
María entra al la habitació. Mira al seu al voltant. Els seus ulls
aguados. Sobre el llit un vestit vell. Ho pren i ho
acaricia. Passa saliva.
Nicolás treu el cap per la porta. María se sobresalta. Deixa el
vestit sobre el llit. Se sonroja.
Els paràgrafs de les Descripcions acostumen ser curts, per facilitar la lectura.
El text s'escriu en minúscules, excepte quan es presenta informació particular, que s'escriu en majúscules:
- Quan apareix un personatge per primera vegada (les vegades subsecuentes que apareix aquest personatge, s'escriu en minúscules). Això amb la finalitat de facilitar el desglossament.
- Quan es descriu un so o un efecte sonor.
- Quan es descriu una adreça de càmera, com: PANORÀMICA, CAMBRA BAIXA, ANGLE, etc.
- Quan es descriu el text d'un missatge que el públic llegirà en pantalla.
FELIPE, un jove alt de 34 anys observa com un avió desenganxa. L'avió passa SOBRE LA CÀMERA. Es perd entre els núvols. Sobtadament, el motor dret EXPLOTA. Felipe mira el seu cel·lular. Un missatge de text diu: “ÉS LA TEVA CULPA”. Felipe plora.
Personatge
Abans de cada bloc de Diàleg, s'ha d'especificar que personatge ho recitarà. El nom del Personatge ha d'escriure's en majúscules, alineat (no centrat) a 10.4 cm de la vora de la fulla.
Pedro mira cap al públic. PEDRO El meu nom és Pedro.
El nom del personatge ha de ser constant al llarg del guió, així sigui un personatge que canvia de nom durant la història, o que diversos personatges ho coneixen per diferents noms. La raó és que aquest element del guió està dirigit a l'actor que ha de memoritzar les línies, més que al personatge.
A la dreta del Personatge, algunes vegades es col·loquen marques particulars entre parèntesis, que donen informació de producció (no confondre amb l'Acotament, la qual dóna informació d'actuació, i s'escriu en la línia següent). Algunes d'aquestes marques són:
- (CONT’D): Indica que el personatge que va dir l'últim Diàleg de l'escena, és el mateix que dirà la següent. Això s'utilitza per facilitar la lectura, ja que l'usual és que un personatge parli i després segueixi un de diferent.
- (O.C.): De l'anglès "Off-Camera". Indica que el personatge que parla està en l'escena però la càmera no li registra.
- (O.S.): De l'anglès Off-Screen. Indica que el personatge que parla no apareix en pantalla.
- (V.O.): De l'anglès Voice Over. Indica que el personatge que parla no està en l'escena, com és el cas dels narradors. La principal diferència entre (V.O.) i (O.S.) és que el diàleg del Voice Over no ho escolten els personatges de l'escena, mentre que el diàleg Off-Screen, sí.
- (OFF): Per indicar que aquest diàleg ho diu un narrador o personatge que no veiem en la pantalla. Alguns guionistes solen englobar (O.C.), (O.S.) i (V.O.) amb el terme (OFF).
NARRADOR (V.O.) En algun lloc de la taca, del nom de la qual no vull acordar-me-- La silueta d'un home a cavall sobre el sol del matí. NARRADOR (V.O.) (CONT’D) --no ha molt temps que vivia un gentilhome dels de llança en drassana, adarga antiga, rossí flac i llebrer corredor.
Diàleg
El bloc de Diàleg indica les paraules que els actors recitaran. S'escriu en minúscules, alineat (no centrat), amb un marge esquerre de 6.8 cm des de la vora esquerra de la fulla, i un dret de 6.1 cm des de la vora dreta de la fulla.
CAMILO
No sé què dir. Estic tan
emocionat de saber que vostès
volen escoltar-me.
Un Diàleg mai ha d'aparèixer sense indicar que personatge ho recitarà. Quan és molt extens, i pansa a la pàgina següent, la marca “(MAS)” es col·loca al final del text que aconsegueix a aparèixer a la primera pàgina, i en la següent, ha d'iniciar-se amb el Personatge, seguit de la marca “(CONT’D)”.
ROBERTO No, és que quan un té moltes coses que dir, el millor és que les digui de pocs, ahá. (MÉS) ------------------<CANVI DE PÀGINA>------------------ ROBERTO (CONT’D) No veuen que si un parla molt, la gent no li para esment.
ja que el Diàleg representa els patrons lingüístics d'una gran varietat de persones, és correcte escriure'ls amb errors gramaticals i col·loquialismes. Per facilitar la lectura, els nombres acostumen escriure's en paraules.
Cada Diàleg és un paràgraf continu, per llarg que sigui.
Quan un Diàleg és interromput s'utilitza en símbol “--“ per indicar que en aquest punt el personatge deixa de parlar abruptament.
ALEJANDRO Quaranta-quatre pesos que--
Per donar-li èmfasi a una paraula o frase, aquesta es pot subratllar.
Acotament
L'Acotament , o Parèntesi, és un element del format de guió, destinat a donar informació addicional a la forma que un Diàleg ha de ser dit. La instrucció es col·loca entre parèntesi, alineat a 8.6 cm de la vora de la fulla. S'escriu totalment en minúscules; és a dir, no es capitalitza la primera lletra, i s'ha de col·locar entre el Personatge i el Diàleg, o entre blocs de Diàleg.
Els acotaments s'han d'usar esporàdicament, i només quan siguin necessàries.
JUAN (sarcàstic) Mai hi havia vist algú tan intel·ligent com tu, Alejandro. (pausa) Et veig matí.
Transició
Les Transicions indiquen diversos mètodes per passar d'una escena a una altra, com diversos tipus de corts i disolvencias. Aquestes s'escriuen en majúscules, alineades a 15.2 cm de la vora esquerra de la pàgina.
L'excepció és el “FADE IN:”, que s'acostuma col·locar per indicar l'inici d'un guió. Aquesta transició es tabula a 4.3 cm.
FADE IN: INT. BOSC – NIT Una Figura es mou entre els arboles d'un tenebrós bosc de pins. DISOLVENCIA A: INT. CASA – NIT
Les Transicions acaben en dos punts “:” quan indiquen una relació amb l'escena següent, i en punt “.” quan no.
Juan cau inconscient. CORT A NEGRE. Ext. BOSC – NIT
Antigament, quan s'acabava una escena es marcava la transició “TALLI A:”, abans d'iniciar la següent. No obstant això, l'Encapçalat d'Escena que no és precedit d'una transició té un “TALL A:” implícit, per la qual cosa avui dia no s'utilitza molt. No obstant això, encara es veu en algunes escenes, quan un escriptor vol donar-li certa puntuació al final d'una seqüència.
El cel s'enfosqueix i comença a ploure a bots i barrals. Un TRO. CORT A: INT. CABANYA – NIT
Una transició mai ha d'iniciar una pàgina. Quan això succeeix, una porció de la descripció o del Diàleg que l'antecedeix, ha de traslladar-se a la nova pàgina.
Plànol
El Plànol és un element que indica una instrucció d'adreça. S'utilitza per ressaltar que un plànol cinematogràfic particular és fonamental per a la història. ja que l'escogencia dels plànols és funció del director i no del guionista, aquest element ha d'usar-se amb moderació.
El Plànol s'escriu en dues parts: Se separa el subjecte del plànol de l'acció en dues línies diferents.
La línia que descriu al subjecte va en majúscules, i la línia que descriu l'acció va en minúscules. Però malgrat estar dividida en dues línies, a nivell de puntuació, es tracta com si fos una sola oració.
Plou sobre la platja de Normandia.
SOLDATS
surten de les trinxeres.
Mesures i Formalismes
Tipografia
La Font tipogràfica ha de ser Courier, o Courier New, de 12 punts, la qual és una font tipogràfica que té les característiques de les màquines d'escriure.
Tots els textos van alineats a l'esquerra. No se centren ni es justifiquen.
Paper
En la majoria d'Amèrica s'utilitza el paper carta, a Estats Units el paper carta de 3 perforacions i a Europa l'A4 . El tipus de paper varia lleugerament els marges.
Marges
Una pàgina ha de tenir un màxim de 57 línies, escrites a espai senzill, amb un marge superior d'1.3 cm, i un marge inferior de 2.5 cm
| Marge Esquerre | Marge Dret | Longitud Màxima | |
|---|---|---|---|
| Encapçalat d'escena | 4.3 cm | 3.3 cm | 57 caràcters. |
| Descripció | 4.3 cm | 3.3 cm | 57 caràcters. |
| Personatge | 10.4 cm | Fins a on sigui necessari. | La que sigui necessària. |
| Diàleg | 6.8 cm | 6.1 cm | 34 caràcters. |
| Acotament | 8.6 cm | 7.9 cm | 19 caràcters. |
| Transició | 15.2 cm | 3.3 cm | |
| Plànol | 4.3 cm | 3.3 cm | 57 caràcters. |
| Nombre d'escena (Esquerre) | 2.5 cm | ||
| Nombre d'escena (Dret) | 18.8 cm | ||
| Nombre de pàgina | 18.2 cm |
Numeració d'escenes
Quan un guió entra a preproducció, les escenes es numeren consecutivament (abans de la preproducció, un guió no ha de tenir numerades les escenes). Es col·loca el nombre de l'escena a l'esquerra i a la dreta de l'Encapçalat d'Escena. El nombre que va l'esquerra s'alínea a 2.5 cm de la vora esquerra de la pàgina i el nombre de la dreta a 18.2 cm.
25 INT. OFICINA - DIA 25
Quan una escena continua a la següent pàgina, el nombre d'escena es col·loca al costat de la marca de continuació.
25 CONTINUA: 25
Eliminar escenes en un guió de producció
Quan el guió està bloquejat, i s'elimina una escena, això s'indica de la següent manera:
25 OMESA 25
Agregar escenes a un guió de producció
Quan el guió està bloquejat, i s'agrega una escena nova, se li assigna un nombre nou que la identifiqui. Aquest identificador es forma pel nombre de l'escena anterior, seguit per una lletra.
15 OMESA 15 15A INT. OFICINA - NIT 15A Vivian Gagliani mira per la finestra de la seva oficina. El TELÈFON TIMBRA. 16 Ext. PARC - DIA 16
Quan s'insereixen escenes entre escenes que ja estan numerades amb lletres, s'afegeix una lletra que antecedeixi al nombre.
15 OMESA 15 A15A Ext. OFICINA - NIT A15A Rafael camina cap a un edifici d'oficines. 15A INT. OFICINA - NIT 15A
El patró indica que l'escena A1 precedeix a l'escena 1, i després de l'escena 1, segueix la 1A. Després de la 1A segueix la 1B, la 1C, etc.
Numeració de pàgines
El nombre de pàgina en un guió es col·loca a 18.2 cm de la vora esquerra de la pàgina, i a 1.3 cm de la vora superior. El nombre de pàgina va immediatament seguit d'un punt ".", el qual facilita distingir-ho d'un nombre d'escena.
10.
19 INT. BASE MILITAR - MATÍ 19
Quan el guió és bloquejat, i s'agrega una pàgina nova, aquesta nova pàgina és numerada amb el nombre de la pàgina anterior, seguida per una lletra.
10A.
19 INT. BASE MILITAR - MATÍ 19
Si implica continuar una escena.
10A.
19 CONTINUA: 19
Si s'agrega escena i pàgina.
10A.
19A Ext. BASI MILITAR - MATÍ 19A
Per a la numeració de pàgines s'utilitza la mateixa convenció que per numerar les escenes; és a dir: la pàgina A10 precedeix a la pàgina 10, i després de la pàgina 10, segueix la 10A.
L'excepció a aquesta regla és la pàgina 1, la qual no es numera.
Variacions
Variacions en l'Encapçalats d'Escena
- En algunes produccions europees s'usa l'abreviatura "SEC." per referir-se a seqüència o escena (En la tradició americana, les seqüències no es marquen en el guió cinematogràfic). Posteriorment segueix el nombre de seqüència. Després la localització, i per finalitzar s'indica si és una escena d'interior o exterior i si transcorre de nit o de dia.
SEC. 23. CARRERÓ BUIT. EXT/NIT
El principal problema que es troba amb aquesta variació, és que els paquets de programari de producció per fer desglossaments, com Movie Magic Scheduling o Gorilla, no ho entenen, per la qual cosa el personal de producció ha de fer un doble treball en treballar amb guionistes que escriuen encapçalats d'aquesta forma.
- En alguns països se li dóna negreta a l'Encapçalat d'Escena, per fer més fàcil localitzar-ho.
Ext. HOTEL EMPERADOR – HABITACIÓ 503 – NIT
- Amb la finalitat de facilitar el desglossament, alguns guionistes utilitzen la barra obliqua “/” per separar els varis nivells d'espais de l'escena.
Ext. HOTEL EMPERADOR / HABITACIÓ 503 – NIT
Variacions en la Descripció
- Antigament, cada vegada que un personatge apareixia en una descripció, s'escrivia en majúscules. Aquesta pràctica és molt poc comuna avui dia.
FELIPE, un jove alt de 34 anys observa com un avió desenganxa. L'avió passa sobre el seu cap i es perd entre els núvols. FELIPE mira el seu cel·lular. Un missatge de text diu: “T'ODIO”. FELIPE plora.
El Llibret de Televisió
En països sense indústria cinematogràfica, alguns escriptors de televisió han realitzat guions per a cinema utilitzant els formalismes del llibret televisiu.
Algunes diferències són:
- S'utilitza el tipus de lletra Arial 12.
- Els encapçalats d'escena van subratllats.
- S'introdueix un petit resum de l'escena sota l'encapçalat, i/o una llista dels actors que apareixeran en l'escena.
- Les descripcions s'escriuen totalment en majúscules.
- Els noms dels personatges van seguits de dos punts. Ej: "JORGE:".
- Cada escena comença a l'inici d'una pàgina.
Programari
Existeixen programes informàtics que editen automàticament en format de guion estàndard:
- Celtx,
- Final Draft,
- Movie Magic Screenwriter
Bibliografia
Bibliografia sobre la tècnica d'escriptura de guions cinematogràfics
- The Hollywood standard, de Christopher Riley.
- L'artesania del guió, tècnica i art d'escriure un bon guió per al cinema, de Pablo Alvort.
- The Completi Guide to Standard Script Formats: TheScreenplay , de Judith H. Haag and Hillis R. Col·le.
- The Screenwriter's Bible: A Completi Guide to Writing, Formatting, and Selling Your Script, de David Trottier
Bibliografia general sobre l'escriptura de guions cinematogràfics
En castellà
- Poètica, d'Aristòtil .
- Fonaments del guió audiovisual, de Carmen Sofia Brenes.
- El viatge de l'escriptor, de Christopher Vogler.
- El llibre del guió, de Syd Field.
- El guió, de Robert McKee.
- El guió cinematogràfic, un viatge azaroso, de Miguel Machalski
- Estratègies de guió cinematogràfic, d'Antonio Sánchez-Escalonilla.
- Guió d'aventura i forja de l'heroi, d'Antonio Sánchez-Escalonilla.
- García Romero, Virginia, La documentació del guió cinematogràfic.
- Diccionari del guió audiovisual, de Jesús Ramos Huete i Joan Marimón Padrosa .
En anglès
- The Art of Dramatic Writing, de Lajos Egri.
- Myth and the movies, de Stuart Voytilla.
- The Anatomy of Story, de John Truby.
- The Writer's Guide to Writing Your Screenplay, de Cynthia Whitcomb.
- Screenwriting, de Richard Walter.
Guions en castellà a la xarxa
- Calli Major de Juan Antonio Bardem.
- Recopilació de fragments de diferents guions espanyols.
- Nou reines, de Fabián Bielinsky.
Guions en anglès a la xarxa
- Guions de script-o-branca.
- Guions de moviescriptsandscreenplays.
- Guions de dailyscript.
- Guions d'aellea .
- Guions de storyaid.
- Guions d'INFlow's Sceenplay Repository storyaid.
Plantilles gratuïtes per Microsoft Word amb el Format de Guion estàndard
- scriptsmart gold Plantilles oficials de la BBC para Microsoft Word 2000 o superior (plataforma Windows) i per a MS Word 2001 o superior en Mac US9 (i superior).
Vegeu també
Referències
- ↑ Real Acadèmia Espanyola
